孤月星語‧蒼茫夜歌

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會反白這裡的你真的很無聊。
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並不是鄙視大陸作家

  平心而論,除卻百無禁忌跟魔法藥販局,兩次大賞的小說金銀賞基本都在水準之上,我一直認為在輕小說領域上台灣的小說作者平均水準是比大陸要好些的,但是受限於薪資水平造成的工作環境,以往台灣在網路小說這塊領域上既使水準不算差,還是被大陸講求快速更新追求點閱的速食式作品吃掉。   事實上,出版社也大多常到了過於傾向大陸作者的惡果,台灣包括鮮鮮在內的幾間網路小說出版社很難從「市場以租書店為主」的情況脫離出來,因為網路小說變得沒有絲毫收藏誘因,絕大多數既使會買書的人也只會租了就算;結果隨著這幾年全台灣租書業衰退,網路小說就從熱門變得冷門了。   而大陸的市場真的有那麼大嗎?我認為大陸的市場優勢主要還是工資較低,尤其在文創類的市場並沒有那麼大;大陸人雖多,可是實際上銷售量較為高的幾套書平均銷售約就三到四十萬本,跟日本這個人口不足其十分之一的國家類同(涼宮春日系列甚至有七十萬冊以上),所以其實只跟另一個日本差不多,再加上書籍價格不高,每套作品利益並沒有那麼大,而且大陸的出版法規與讀者觀念也較台日麻煩得多,內容受限。   因此網路小說這種在台單冊銷售量可能就一兩千本的書在大陸也未比比在台灣賣得好,否則如鮮網等幾間出版社怎就只出那幾套簡體版小說?到頭來,鮮網也就只好吃回老本,拿天魔神譚及飄渺之旅這些舊世代名作出個精裝修訂版了;這種精裝修訂版很明顯不是以租書市場為目標,而是以收藏取向為目標,從此可以顯見天魔神譚那年代(十年前)的熱門作品至今在市場上絕非像現在的網路小說只有租書業會買單。   當然怎麼說大陸的潛在市場也比購書人數頂多三五萬的台灣多就是了(以輕小說來說有三五萬),但是終究大陸作者偏好的作品方向大多是讀者只會租不會想買的模式,跟日系輕小說以讀者購買收藏為主的形式大相逕庭,如果角川沒有發現到這點打壞招牌的話,真的不是甚麼好消息。   再來,此次輕小說部門金賞從缺,很明顯就是指評審認為這次的作品中沒有足以比美前兩屆罌籠葬跟浩瀚之錫潛力的作品,再深一點講就是投稿作品的品質進入了空窗期;雖然既使是日本,許多輕小說大賞也有數年第一名從缺的情況(例如涼宮春日的憂鬱就是Sneaker大賞睽違五年才有的大賞),所以本來不算大問題。   但是下屆開始要與大陸方面合辦的話,就代表在這空窗期中,要大量加入大陸作品的競爭,以大陸的寫作風氣,必然是大量網路小說式的作品,若是角川誤判認為華人市場就是適合這種作品……總之,希望不要因為出版社的誤判,導致一時看上去大有可為的環境毀於一旦。   講到這,應該很多人會認為我很討厭大陸作品吧,不過其實我也知道大陸網路小說還是有些好作品,只是整體風氣上劣幣驅逐良幣,就是速食式的作品佔絕大多數;而既使在對日本文化接納度高出許多的台灣,很多標榜「輕小說」的作品其實骨子裡還是網路小說,這點大陸也一樣,而且更加嚴重。   角川在前兩屆作品中,都一定程度的排除了這些包著輕小說皮的網路小說,若是角川第四屆能夠排除這些作品,其實也無不可。   ……算了,扯再多其實也沒有用,重點還是要看到時的情況。   先期待第三屆得獎的到底是甚麼作品吧。
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