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孤月星語‧蒼茫夜歌
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關於台灣漫畫小說市場生態

  作為台灣作品的支持者,我的確是為這情況感到十分欣喜,不論怎麼說,越多可以讓創作者得以發揮的平台,對創作者總是好事。

  但是,這麼做就真的起來了嗎?我們看到了以韋宗成為首,「創意漫畫大亂鬥」網站成員的成功,但其它人呢?況且未來數位目前的作品幾乎全部以「玩梗」為最優先,確實這會引出較多的話題性以炒出高知名度,卻不例外的使作品幾乎難以持久……這種靠密集性的ACG笑點連發來撐起的作品是不可能長期延續的,人的創意始終有限,沒梗了,就過去了。

  最近的「台大裸體藝術研究社」更是如此,雖說我個人還算頗喜歡此書,但這本幾乎已經是玩到過頭了。玩梗玩歡樂固然好,但現在他們的書終是少了一個能穩定出版的要素,「冥戰錄」雖然是熱賣,但在我眼裡卻覺得始終「題材有料、處理不佳」。

  加上最近聽聞一些業界內才流傳的內幕消息……坦白說未來數位究竟能否長期延續這樣的熱度還是未知數,一但他們在業界真正戰起來前就燃盡呢?說到這裡,未來數位最近另一本作品「殺人異次元」個人認為十分有可看性,雖然應該也不是甚麼能成為大長篇的題材……

  關於其它出版社如尖端、東立就以後再聊吧,另一我想在此聊起的話題其實還是我十分關注的角川輕小說大賞。

  台灣角川在舉辦第四屆大賽前,其內部人員(忘了是誰)曾經公開說過一段話,提及:「台灣的讀者缺乏對本土作品的忠誠度。」對此我深有同感,其實在此忠誠度並非是指無條件的看、買國人作品(就這點上,台灣讀者可以說對日本作品忠誠度過高且離譜),而是是否願意去看、去接納國人作品。

  不論就漫畫、小說,台灣在這些產業的成熟度確實是遠遠不及日本,畢竟起碼有數十年差距,我們卻會看見某些人以「連對日本漫畫都是高標準的標準」去審視國人作品(主要是以畫技方面),甚至是直接看到台灣兩字就不看的混蛋(請原諒我這麼說,我真的是極為討厭這種人)。

  甚至我們還能看見在角川舉辦比賽,因而有某些討論區出現無腦反對者之後,居然有人反過來覺得角川不應該舉辦比賽……這到底是哪來的歪理?究竟是甚麼樣的自卑感,才讓台灣這些、或說某些自認喜歡ACG的人如此鄙視自己國家的作品呢?

  明明我們今天可以看到自己不少作品不輸給日本,某些人卻就是會因為作者筆名不是日本名字,或是角色是中文人名就不想看,這就是一種悲哀。

  台灣的動漫產業走到今天這一步,百分之七、八十絕對是因為這點,假如未來哪天台灣沒了自己的漫畫家,那麼更是可以全怪到這種自卑上。

  不過最近AKRU老師的北城百畫帖,成為日本文化廳媒體藝術祭大賞史無前例的海外推薦作品(相對日本當然是海外),實在是讓半年多前買下此書的我高興了一下,不知道現在買新的會不會書腰上多了這行字(笑)。
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